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La decimocuarta edición del Festival Gabo fue el escenario donde Natalia Santa, líder del grupo de guionistas de la segunda parte de la serie ‘Cien años de soledad’, compartió detalles sobre el proceso de adaptación del clásico de Gabriel García Márquez a la pantalla. En una conversación junto al escritor Giuseppe Caputo y la historiadora Diana Uribe, se abordó la profunda relación que existe entre la historia de Colombia y la trama de la novela, tema que Santa y su equipo trabajaron de cerca durante la construcción del guion.
De acuerdo con Natalia Santa, el equipo de guionistas, conformado también por Camila Brugés, José Rivera y María Camila Arias, colaboró de manera integrada con los departamentos de dirección, vestuario y producción. Uno de los primeros insumos con los que contaron fue un dossier interactivo diseñado por el equipo de producción, que les permitió recorrer virtualmente el pueblo de Macondo desde sus inicios hasta su desarrollo. La investigación y el recorrido visual resultaron vitales para decidir qué elementos del libro eran susceptibles de transformarse para el formato audiovisual y cuáles espacios requerían ser fielmente recreados o adaptados.
Santa explicó que solo tenían la directriz de desarrollar la historia en dos temporadas de ocho episodios cada una, manteniendo una narración lineal. Sin embargo, tuvieron libertad para seleccionar los aspectos de la novela que, por su alcance o naturaleza, se podían trasladar a la serie. Este proceso de selección se apoyó en la estructura de los arcos de los personajes, especialmente en la figura del Coronel, quien, según comentó Diana Uribe, encarna las llamadas “guerras eternas” de Colombia, pues se ve envuelto en múltiples conflictos civiles que reflejan la historia nacional y la violencia persistente.
Uno de los grandes desafíos fue traducir el realismo mágico de la obra de García Márquez, entendido por Santa como una “poética de lo cotidiano". El trabajo consistió en elegir momentos emblemáticos –como el hilo de sangre, las mariposas amarillas o el ascenso de Remedios– para integrarlos de forma sensible en una narrativa anclada en la historia y la realidad colombiana. Uribe resaltó cómo el realismo mágico hace parte de la vida en América Latina, impregnando la cotidianidad de lo onírico y lo espiritual.
Además, la adaptación abordó momentos históricos clave, como la llegada de la industria bananera y las luchas sindicales en Macondo. Natalia Santa y Laura Mora, directora de la serie, optaron por retratar la masacre de las bananeras con fidelidad histórica, recalcando la documentación existente sobre la intervención del ejército colombiano para proteger intereses estadounidenses, y la represión a los trabajadores que reclamaban derechos laborales, enfatizando que tales hechos exceden la ficción y son parte de la memoria histórica del país.
Este artículo fue curado con apoyo de inteligencia artificial.
¿Cómo influyó la historia de Colombia en la adaptación de ‘Cien años de soledad’ para la serie?
Según explicó Natalia Santa durante el Festival Gabo, el equipo de guionistas tomó como eje central la relación entre la historia nacional y la novela, con énfasis en temas como la violencia endémica y las luchas sociales, incorporando elementos como las guerras civiles y la masacre de las bananeras que reflejan fielmente episodios históricos del país.
¿Qué es el realismo mágico y cómo fue abordado en la adaptación audiovisual de ‘Cien años de soledad’?
El realismo mágico, según lo abordaron los guionistas y la historiadora Diana Uribe, es una forma de representar lo mágico como una parte natural de lo cotidiano. En la adaptación, esto implicó elegir momentos simbólicos de la novela de García Márquez y darles un tratamiento visual y narrativo que respete tanto el carácter mágico como el trasfondo histórico y social de Macondo y Colombia.
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